《180天重启计划》收官，“非典型母女”关系引热议_180天重启计划收官！你准备好直面母女两代人的28岁困境了吗？ -剧情小站

1. 《180天重启计划》收官，“非典型母女”关系引热议

大象新闻记者吴净净
代际“互文”重构叙事，双时空交织书写母女故事，周雨彤与吴越领衔主演的《180天重启计划》昨天在芒果TV迎来会员收官。凭借独特的叙事视角、先锋的母女关系探讨，开播以来收获了不少观众的关注和热议。作为导演李漠“情感三部曲”的亲情篇章，这部剧延续了对都市青年情感的细腻洞察，同时以更大胆的创作姿态探索家庭剧的可能性，有网友说这部剧“解剖刀般锋利，却裹着棉花糖般温柔”。
《180天重启计划》以“重启人生”为内核，采用双线时空叙事结构，通过一本斑驳的相册串联起母女两代人的28岁困境：女儿顾云苏（周雨彤饰）在失业失恋的挫败中迷茫，母亲吴俪梅（吴越饰）则在被困婚姻家庭的不甘中倔强突围。镜头在当代与上世纪90年代间自由切换，两代女性的“反骨”与情感力量形成互文，用网友的话就是“像照镜子般看到自己的挣扎与勇气”。此外，剧中还以“书写”为纽带，通过日记、小说等文本形式，让三代女性在文字中完成自我觉醒与代际和解。吴俪梅通过女儿的笔触重新审视自己的生命轨迹，而外婆的日记则成为母女关系的黏合剂。主创们介绍，这种以“独立书写为脐带”的叙事手法，可以突破传统家庭剧的框架，更赋予女性角色脱离传统规训的主体性。像首播片头以手写信形式呈现的真实亲情故事，被网友称为“每集最先泪崩的瞬间”，母女间“边斗嘴边互助”的日常，则让观众感慨“原来亲情可以如此鲜活，不必完美但足够真实”。
此外，剧中摒弃了“完美”人设标签，塑造的鲜活角色也引发了全网热议。像吴俪梅这一“非典型”母亲形象，就打破了“中年母亲必须是家庭稳定器”的传统叙事手法，通过展现她身上的“不完美”引发讨论，也成为角色真实性的注脚。在导演李漠看来“母亲不应是功能化的符号，而是一个完整的人。”另外，剧集也用轻喜外衣包裹尖锐议题，直面当代女性的多重困境：职场性别歧视、婚育焦虑、代际沟通冲突等。主创们也谈到剧中吴俪梅与顾云苏的相处模式，是“既呈现母女间‘越在乎越笨拙’的情感褶皱，也揭示了两代人共享的生存命题”，那就是如何在社会规训中掌握主动权。母亲不再被刻画成“牺牲者”，女儿也不是单纯的“被保护者”，而是互为“战友”与镜像。像剧中顾云苏成为母亲的陪产护工，身份倒置也让平等对话成为可能；而吴俪梅的“自私”选择，恰恰教会女儿“爱自己是一辈子的事”。“用180天的鸡飞狗跳，拼凑出亲情的另一种解法。”主创解释，像剧中不承诺谅解，也不标榜牺牲，而是以创新的叙事与真实的力量让观众看到：重启人生的勇气，或许就藏在一地鸡毛的日常里。
2. 180天重启计划收官！你准备好直面母女两代人的28岁困境了吗？

大象新闻记者吴
代际“互文”重建了叙事，两次和空间交织在一起写了母女的故事。昨天在芒果电视台的会员资格结束时，由周·尤旺（andWuYue）主演的“180天重启计划”迎来了。凭借其独特的叙述性观点和关于母女关系的开创性讨论，自发起以来，观众引起了很多关注和激烈的讨论。作为导演李·莫（LiMo）的“情感三部曲”的家庭分会，这部戏剧继续对城市青年情绪的微妙见解，同时以更大胆的创造性态度探索家庭戏剧的可能性。一些网民说，这部戏“像手术刀一样锋利，但像棉花糖一样温和。”
The180-DayPlantakes"life"asthecore,atwo-linetimeandspace,the28-year-oldofandaalbum:hisGuYunsu(byZhou)isintheofandlove,whilehisWuLimei(byWuYue)istheofbeinginand家庭。镜头在当代和1990年代之间自由切换，两代女性的“反向骨头”和情感力量形成了互文性。用网民的话来说，“看到自己的斗争和勇气，就像照镜子一样。”此外，该剧本还使用“写作”作为链接，使三代女性通过文本形式（例如日记和小说）在单词中完成自我唤醒和代际和解。WuLimei通过女儿的笔触重新检查了她的生活轨迹，而祖母的日记成为了母女关系的胶水。主要创作者介绍了这种叙事技术使用“独立写作作为脐带”可以打破传统家庭戏剧的框架，并使女性角色主观性脱离传统学科。就像在首映开幕时以手写字母的形式呈现的真实家庭故事一样，网民称其为“每一集泪水崩溃的那一刻”。母女之间“匹配和互相帮助”的日常生活使观众叹了口气，“事实证明，家庭的爱可以生动，不一定是完美的，但足够真实。”
此外，“完美”角色标签被放弃了，生动的角色也引起了整个互联网上的激烈讨论。WuLimi的“非典型”母亲形象打破了“中年母亲必须是家庭稳定器”的传统叙事技术。通过展示她的“不完美”并触发讨论，它也成为了角色真实性的脚注。导演李·莫（LiMo）认为：“母亲不应该是功能符号，而是一个完整的人。”此外，该系列还面对当代女性的多个困境：工作场所歧视，婚姻和生育焦虑，代际交流冲突等。主要创作者还谈论了WuLimei和GuYunsu在戏剧中相处的方式，这不仅是“不仅在女儿之间脱颖而出，而且还可以在女儿身上脱颖而出）两代人共有的命题”，即如何在社会纪律中采取主动行动。母亲不再被描绘成“受害者”，女儿不仅是“受保护的人”，而且是“武装同志”和彼此的镜像。就像剧中一样，古苏（GuYunsu）成为她母亲的育儿工作者，身份的反转也使对话成为可能。吴·利米（WuLimei）的“自私”选择使她的女儿“爱自己是一生的事情”。“使用180天的混乱，我们可以将另一种解决家庭感的解决方案拼凑在一起。”主要的创作者解释说，在戏剧中，戏剧没有保证理解或宣布牺牲，而是利用创新的叙述和真正的力量让观众看到重新启动生活的勇气可能隐藏在凌乱的日常生活中。
3. 《180天重启计划》里的“反骨”妈妈，让我见识到养女儿的最优解

一口气看完热播剧《180天重启计划》，真的是太喜欢吴俪梅这个妈了。
不同于我们认知里一味牺牲与奉献的母亲形象，吴俪梅一身反骨，简直“不像一个妈妈”。
当身边人都在强调妈妈要以家庭为主时，她却说，我不想困在家里，不想只是谁的妈妈，谁的妻子，我想成为我自己。
成为单亲妈妈后，别人都觉得她的苦日子来了，她却觉得自己终于焕发了新生，一句“我一生的黄金时代才刚要开始”，隔着屏幕在我心里洒满了阳光。
她主打一个开心最重要，别人做妈妈要端庄朴素，她却要大红唇，高跟鞋，漂亮裙子打扮着，得空了还总爱去舞厅跳舞，放松自我。
甚至，当别的家长要求孩子力争上游时，她却让女儿学习不要太辛苦，要开心地玩，成绩在中游待着就好。
她任性，随意，甚至还有些不靠谱和不负责任，但她却我让见识到了一个母亲另一种鲜活、舒适的活法。
同时，也让我看到了另一种新型母女关系：无需“母慈女孝”，而是“朋友式”的各自独立，共同成长。
这样的养育，值得家有女儿的我们借鉴学习。
妈妈的活法
就是女儿成长的教科书
剧中有这样一个场景，吴俪梅选择净身出户离开时，女儿不解地问她：
“吃饱穿暖，不比骨气重要吗？”
吴俪梅说：“你长大了就会明白，吃人嘴短，拿人手软，不是自己的，不要也罢。”
做家庭主妇的十年里，吴俪梅看似衣食无忧，每天只要把女儿照顾好就行，日子过得很舒心。
但只有她自己清楚，她的生活永远围着家庭琐事打转，眼里只有柴米油盐，在这个名为“家”的围城中，她是妻子，是母亲，却唯独不是她自己，她找不到自我价值。
所以后面离婚后，她独自抚养女儿，虽住的破旧，吃的简单，挣得不多，日子过得苦哈哈，她却很开心，因为终于可以为自己活了。
她一边带娃，一边打工，一边读书考试，后来不仅努力考上夜大，还找到了理想的文学编辑工作，在一家出版社当合同工。
而这份重启人生的勇气，追求自我价值的决心，在多年后，完美地复刻在了女儿顾云苏身上。
当她的上司男友擅自规划她的人生蓝图时，她突然意识到自己正失去人生的选择权，像个毫无自由意志、可随身携带的物品。
于是，她毫不犹豫掀桌，分手、辞职，大声喊出：“不是我自己挣的，我一样都不要了。”
如同妈妈一样，她不要做依附别人的菟丝花，而要做自己扎根的大树，活出自己。
不禁想起之前在妈妈圈曾讨论的话题：如何才能更好地养好孩子？
很多人都说，要为孩子提供好的物质条件，还要多陪伴，多规划，多引导，多费心。
这就是大多数妈妈，她们一心都在“为子女活”，却不知，最能影响孩子的，应该是“为自己活”的妈妈。
知名作家李筱懿为了做一位好妈妈，就曾采访不同年龄段、不同职业的妈妈，向不同学科的老师讨教。
结果发现，优秀的妈妈给出的答案极度相似：
了不起的妈妈，首先是个了不起的自己。
妈妈卸下身上的枷锁，全心过好自己的人生，才能形成有效的示范，让孩子懂得：人生不是轨道，而是旷野；是探索，而不是随波逐流。
所以啊，无论何时，妈妈们一定不要弄丢了自己，忘了爱自己，这不是自私，而是你先活成玫瑰，孩子才会绽放成蔷薇。
再多的“为你好”
不如一句“我懂你”
在这段母女关系里，吴俪梅从不因为女儿年幼就去过多的干涉，反而一直把女儿当做一个独立的个体，像朋友一样去交流，去尊重。
当女儿因为心疼她而努力学习，还在学校做小买卖时，她说，你不用那么懂事，你这个年纪开心最重要。
当女儿为了拿高分而编造作文时，她说，学习是你的事，但你要体会到学习的乐趣，而不单单为了成绩。
甚至，女儿质疑她为什么要离婚，为什么总爱跑舞厅跳舞遭人说闲话时，她也会耐心地解释。
这种平等而交心的相处，让母女俩成为了彼此的坚强后盾。
一堆邻居在她家门口嚼舌根，女儿直接一盆凉水泼过去，把邻居赶走，还鼓励她不要改变自己，而是让别人闭嘴。
而她会在女儿摆烂时，把女儿写在便利贴上的文字，整理成文档交给影视公司，让女儿重拾自信。
彼此理解，相互尊重，共同付出，这无疑是母女相处最好的方式。
可生活中，很多母女关系却被贴上“相爱相杀”的标签：
母亲以“牺牲式付出”绑架女儿的人生，女儿则以“逃离式叛逆”对抗母亲的掌控。
就像《烟火人家》里妈妈孟明玮，她不信任女儿，大大小小的事都要控制女儿：
执意为女儿买自己喜欢的衣服；
按照自己的喜好，强行帮女儿剪刘海；
哪怕女儿都30岁了，她还总是翻女儿的包，干涉女儿的恋情，逼女儿去相亲，还美其名曰“一切都是为了你好”。
她费尽心思，可最后去逼得女儿和自己断绝了关系。
殊不知，再多的“为你好”，都不如一句“我懂你”。
控制不是教育，强势的妈妈永远走不进孩子的心里。
正如《养育女孩》一书指出的：
在女儿成长的旅途中，你跟孩子的关系怎么样，比你对孩子怎么做要重要得多。
养育女儿，真的不需要太使劲。
你给她多一点尊重，她就会还你满满的值得；
你给她多一点理解，她就会还你更深的亲近。
洒脱和乐观
才是富养女儿的财富
饰演吴俪梅的吴越在采访时曾直言：
国产荧屏中年妇女“怨妇”太多了，吴俪梅最吸引我的地方就是，她是一个阳光明媚的角色。
是啊，吴俪梅身为单亲妈妈，独自抚养女儿，每天又忙又累，但她却没有自怨自艾，也没有把自己活成凄惨的样本。
反而是以积极的心态去对抗生活中大大小小的事，活得洒脱又乐观。
遭遇邻居恶搞，把院子弄的满是垃圾和鸡蛋时，她一边搞卫生，一边打趣：“真好，一直想擦窗户呢，这下干净了。”
而女儿也主动帮忙，还附和道：“真浪费，还不如把鸡蛋扔我碗里。”
她工作被辞，去接女儿时，又撞见女儿被老师批评是“害群之马”，还说女儿没有爸爸，她直接硬刚老师，带着女儿就走。
她一点都不内耗，还安慰女儿：
“你不开心，我不开心，肯定不是我们的问题，是这儿环境不对，我们离开这儿。”
说完，就带着女儿去吃好吃的。
在她的养育下，女儿性格也特别阳光明媚，自信乐观，充满活力。
无论是在职场，还是在感情上遭遇挫折，女儿总是能笑着面对。
不禁想起一句话：内心若是阳光明媚，走到哪里都是鸟语花香。
奥运冠军全红婵的家庭曾是村里的低保户，家里唯一的收入就是果园和种菜。
家里最劳累的是妈妈，但妈妈却从未有过抱怨，干活时总是笑脸盈盈。
妈妈还很爱唱歌，每当听到她的歌声，一家人总能感觉到一股莫名的治愈力量。
后来，妈妈遭遇车祸，留下了后遗症，妈妈也依然保持着那份乐观开朗，从未怨天尤人。
正是妈妈这种好心态的熏陶，让全红婵变得同样乐观向上，不畏训练的艰辛，总能顶住来自各方面的压力，稳居跳台顶流。
一位教育家说过：一个家并不需要父母多优秀，有一个情绪松弛、心态积极的母亲，便是孩子最大的福气。
当妈妈传递的是快乐和正能量时，孩子的内心会注满阳光，从而生出对未来的信心和希望。
在这样的家庭里长大的孩子，任何困难都压垮不了他，更容易获得人生的幸福。
宋庆龄曾经说过：
“孩子们的性格和才能，归根结底是受到家庭、父母，特别是母亲的影响最深。”
一个优秀的妈妈，就是女儿人生中最好的摆渡人。
妈妈身上所凝聚的精神力量，就是孩子成长路上的指路明灯。
母亲给予孩子的尊重和守护、传递的洒脱和乐观、付出的爱和陪伴，就是孩子成长的沃土，滋养孩子的一生。
点个“赞吧”，愿我们都能像吴俪梅一样活出自己的精彩与快乐，更愿我们的女儿能够灿烂绽放，在属于自己的季节里，舒展成最美好的模样。

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