悬疑片《误杀3》：一场迷雾中的人性较量_《误杀3》“杀”回来了！复仇还能这么拍 -剧情小站

1. 悬疑片《误杀3》：一场迷雾中的人性较量

作者：张艳
近日，曾两夺贺岁档票房冠军的“误杀”系列第三部上映，为近来低迷的电影市场燃起了寒冬里的一把火。依旧是浓郁的东南亚风情，依旧是对复杂人性和犯罪心理的深入描摹，依旧是“标准的陈思诚式悬疑反转”。与前两部不同的是，这部影片立足于拐卖儿童这一广受关注的现实题材，通过肖央、佟丽娅和刘雅瑟等一众演员的精湛演技，为观众带来了一场“悬疑味”十足的视听盛宴。
商业悬疑片的精准定位
《误杀》系列电影自2019年底推出以来，便受到极大关注，尤其是影片对细节的精巧处理和反转式叙事的巧妙运用，营造出引人入胜的悬疑氛围，给广大观众留下了深刻的印象。该系列的前两部影片票房都超过10亿元，《误杀3》的票房也早在1月14日就突破了7亿元，称之为电影市场的票房宠儿毫不为过。尽管对影片的评价一直不乏争议，但《误杀》系列电影在国内悬疑片市场的地位不言而喻。
《误杀3》同样是通过对细节的挖掘和铺排，以及反转式叙事方式的运用来营造悬疑氛围，拓宽故事的叙事空间。例如影片里反复出现的章鱼和佛像这两个充满隐喻意味的意象，在勾连故事情节的同时，也引发了观众对人与动物、信仰与罪恶的进一步思考，从而增添了电影的悬疑度，也更有利于人物心理的刻画。更令观众无法忘怀的是，对被拐卖儿童生存状态和遭际的逼真再现。悬疑元素的使用推动着剧情的发展，独到的细节处理，使得人物形象更加鲜明。
伴随着密集的叙事节奏的，是不停的反转。首先是情节上的反转，例如影片的线索，初看是身价几十亿的富豪郑炳睿如何拯救被绑架的宝贝女儿婷婷，随后才会发现另一条暗线，被拐儿童的父母雅音和李慧萍等联合有正义感的刑警张景贤，精心织就了一张大网向人贩子们复仇。其次是人物形象的反转，比如只想升职的谄媚之徒张景贤，其实是凭着一腔正义制定复仇大计的“双面侠”；不惜以暴制暴只为拯救女儿的好爸爸郑炳睿，却在紧要关头选择“舍女救己”……影片给观众展现出了鲜见的人性之恶，这是内地电影一个极大的突破。
直击社会痛点引共鸣
影片结尾的字幕说：“据联合国儿童基金会不完全统计，全球每年大约有120万名儿童遭到拐卖。平均每小时约有137名儿童被拐卖。”如果说这只是一行触目惊心的数字，那么，《误杀3》就是以影像的方式，来展现极端环境下被拐卖儿童及其父母的惨痛遭遇。
《误杀1》中有句台词是“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”，《误杀3》中相呼应的台词是“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。整个《误杀》系列的电影，都围绕父母与孩子的关系来展开故事，不同的是，《误杀3》中所聚焦的不再是某一个人的孩子，而是一群被跨国组织拐卖并作为商品交易，最后甚至失去生命的孩子。
电影《误杀3》系列揭示的，只是黑暗人口贩卖产业链中的冰山一角，人口贩卖已经是继贩毒和贩卖武器之后的世界第三大犯罪产业。无怪乎有观众评价，影片所采用的半开放式结局，值得思索的，不仅是子弹到底射向的是郑炳睿还是他女儿婷婷，更有可能是观影的每一个人，特别是那些还未落网的人贩子。
艺术表现与商业价值的平衡
值得一提的是，《误杀3》从全球性的视野关注了拐卖儿童这样的现实题材，这使整部影片的立意和格局得到了更大的提升。此外，该片通过细节铺排和反转叙事的运用，营造悬疑气氛的强类型叙事模式，观众随着影片的进展，剥开一层层“误杀”的内涵，收获一次心潮澎湃的观影体验。某种意义上，该片所展示的，是一场迷雾中人性善与恶的较量。
然而，不停的反转带来的观剧快感，在赢得一部分观众的同时，也招致了些许观众的诟病。此外，该片剧情在多重反转之后，最终的落地显得过于简单，让观众产生意犹未尽的感觉。反转叙事的魅力，在于为观众创设“意料之外，情理之中”的审美体验，在一定程度上突破观众的心理预期，从而刺激观众的感官和情绪，让人获得深刻的体验并享受这种感觉。但《误杀3》显然为了让更多人看懂，通过镜头和台词给足观众解疑的线索，这使得部分观众过早洞悉真相，失去了一些观影的乐趣。
当然，能够进一步引发观众对其艺术表现力和商业价值的激烈讨论，本身就证明了市场对于“陈氏悬疑”的认可和广泛关注，同时，《误杀3》也为国产类型电影的生产与传播提供了一个可供借鉴、反思的模式与标杆。（张艳）
来源：海南日报
2. 《误杀3》“杀”回来了！复仇还能这么拍

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该视频由《误杀3》官方视频与社会真实案件混剪而成<>
短视频｜77、纪昀
文｜纪昀
时隔3年，《误杀3》终于回来了！这部电影无疑是今年贺岁档中，观众最想看的影片之一。
《误杀》系列如同观众的好友一样，在过去时间里，总会在12月底和观众不期而遇，陪伴着大家走过一段特别的观影旅程。
这场旅程走到了第三站，故事既有熟悉的配方，又有新鲜因子的结合——不仅有监制陈思诚和主演肖央这两位老搭档的回归，也有导演甘剑宇，佟丽娅、段奕宏、刘雅瑟等演员的加入。
故事讲述郑炳睿（肖央饰）的宝贝女儿婷婷众目睽睽之下，遭神秘绑匪绑架，救女心切，他最终选择走上一条通往地狱的救女之路，绝不放过伤害自己女儿的恶徒。
《误杀》里，“有的孩子就是个禽兽”<>，是故事里权势者的孩子对平民百姓孩子的暴行；《误杀2》里，“有的孩子不是普通的孩子”<>，则成为上位者为了存活对弱者的不管不顾；《误杀3》中，“有的孩子是商品”<>，让幼童贩卖黑色产业，渐渐露出其冰山一角。
对于观众也会有不少疑惑——这次“误杀”了谁？更重要的是，《误杀3》最后又会留下什么惊喜呢？而故事简介最后提及的“殊不知一场更大的阴谋正在悄然展开，所有卷入其中的人都无法逃脱”，这场阴谋最终能否找到真的破局？
我们试图带着那些疑问，以及首映日的评论，走进《误杀3》的故事，感受这个IP如何实现自我突破。
01
《误杀3》最大的不同，在于“极致”。
一是类型的极致，二是故事人物的极致。
在前两部《误杀》中，强犯罪悬疑类型电影叙事，到最终反转的气氛烘托，以及浓烈的亲情情感总能给观众带来紧张震撼的观影体验。
但在《误杀3》中，这种体验反而推向了另一种维度，随着一波接着一波的事件推进，让观众感受到桌子下有炸弹，却不知何时会被引爆的紧张刺激。《误杀3》正是选择了以“强情节，快节奏，高烈度”为标准的高质量叙事模式。
导演不断突出《误杀3》的类型化叙事，在节奏上一环接着一环，通过动作戏、爆破戏等场景的设计，带动了影片的叙事节奏，以及观众的观影刺激。
尤其是导演甘剑宇，将前作《铤而走险》中的那股猎奇的劲儿升级，并结合《误杀》系列本就有的生猛感，用更直观的镜头挑战观众神经，并把故事和谜底推向一个更极致、更想象不到的结果中。
不仅于此，整个故事相较于前两部的情感落点，这一次则是将情感进行了反转，把亲情放到了故事最表层，而最底层的立意是寻找真相的故事。
《误杀》前两部的叙事主要围绕着“家里出事-丢孩子-解决问题”的逻辑进行，《误杀3》则试图打破观众对该系列认知的同时，重新建立属于自己的叙事秩序——
编导团队利用原先的叙事逻辑当作谜底，近乎用一张明牌在和观众完成对话，但编导团队总能在每一次牌面失效的时候，又抛出更妙的玩法，刺激观众去寻找答案。
犯罪悬疑片作为类型片的一种，通常是用事件为主要驱动力，有时候部分角色容易沦为“工具人”。《误杀3》反其道而行之，每个人物在整个故事里，都有着不可替代的作用，尤其是当故事最后一刻揭晓的时候，一切都豁然开朗。
电影里有一句台词频繁出现，“这个世界有太多的秘密，永远成为秘密，我要让所有人知道真相，哪怕只有一次。”这恰恰是《误杀3》想表达的，尤其是在这个信息爆炸的时代，我们总会被各种声音、舆论引导，但这些事情被碎片化之后，反而让事件的真相越来越模糊。
《误杀3》这一次不仅想去寻找“误杀”的答案，还有背后的真相。
02
肖央看完剧本之后表示，“这是一部关于追求真相的电影，它是普世的东西，关系到每个人，不仅仅局限于亲情与父爱这种感情。”
这些真相恰恰是牵动着郑炳睿这位父亲行动的动因。
我们看过去《误杀》系列中的父亲，一直以“为爱犯险，保护家人”作为情感基底，但“犯险”始终给予相对合理安全的范围内。
《误杀3》则全然不同，郑炳睿有着地狱般的走向，不惜做出挟持人质与警方对峙，就连身边亲近的李慧萍（佟丽娅饰）都发出质问，“你这和绑匪有什么区别？<>”
相较于过去，这位父亲的人性在不断被放大的同时，其动物性也随之被爆发出来。
这就是《误杀3》所展现的亲情，它是撕裂的，是疼痛的，用这些痛苦作为人物的核心动力，去刺激故事发展。
这才会让主人公们去寻找真相，甚至疯魔到让施害者付出代价，让真相浮出水面。
这同样是郑炳睿所藏着的一面。
在绑匪和他斗智中，用一场智力问答的形式展开较量，问题并不算多难，关于当地的贫民窟，关于麻醉药的效果，以及关于人口买卖判刑的问题。这一系列问题，其实早就被主创埋在第一张概念海报中，在人物简笔画的背后，就留有相关的问题和选项。
只是当郑炳睿能精准回答出问题之后，关于郑炳睿的过去也渐渐开始浮现出来。
这对于肖央而言，又是一次超乎过往的挑战。
他在延续《误杀》系列的父亲情感中，完成了演技的进阶，将绝望中失去理智的父亲刻画地入木三分，会因为他女儿被绑架走向极端疯魔而怜悯的同时，也会在谜底揭晓时，加强郑炳睿行为另一层面的可信度。
肖央每每塑造拯救孩子的父亲角色时，总有直戳人心的力量，也让他自己成为《误杀》系列的灵魂所在。
03
“在黑暗中寻找真相”，不仅仅是郑炳睿。
随着绑匪对郑炳睿的引导，《误杀3》揭开最大的案件则是“619事件”——在这个事件中，众多家庭都失去了孩子。他们的孩子被人拐卖，最终在警察搜捕中，发现这些孩子集体遇难。
这更是《误杀3》升级的突出的地方。
《误杀》系列中的亲情浓度来自父母的对抗，特别是弱势群体对抗强权群体时的那种勇气。
更讽刺的是，“619事件”与福利院有关——福利院背后其实是人口工厂，无辜的孩子们被迷晕之后，都被塞进货车中，如同货物被装箱装车。
儿童拐卖的社会议题一直能产生较大的情感浓度，在《误杀3》中，这种情感触达更加强烈。电影里的人口拐卖案件中，原来参与拐卖的共犯甚至包括孩子，他们用自己作诱饵，去诱拐同龄人。
这些情况并非创作者空穴来风，当他们在决定触碰这一议题时，就开始翻阅各种新闻资料，甚至找到不少监控视频，去了解孩子们是怎么被拐卖的。放眼全世界，这类事件并不在少数，甚至每小时全球就有上百个孩子遭遇拐卖。
《误杀3》并非打拐的故事，而是想要揭开背后的真相，包括被掩藏的秘密、罪恶的根源和复杂人性的真相。这种对人性本善的探讨，令人深思，是一场个人命运和社会抉择碰撞下矛盾的可能。
正如结尾最后开放式的结局，导演希望把答案交给观众，因此选择了克制却余韵悠长的这个结局。
不止是黑暗，《误杀3》更是试图去拨开黑暗，寻找希望的阳光。
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3. 误杀3

他是一个一心向佛的富豪，可就在玉佛节那天，他丢了女儿，女儿是在自家花园里玩捉迷藏的时候失踪的，老师立即报了警，但一心救女的富豪却支走了警察，带着一亿赎金打算私了。
然而绑匪并不满足，他提出了一个非同寻常的要求，要富豪开着直播，在数万人面前与他玩一场有奖竞猜，答对则进入下一关，答错则孩子不保。题目有三道，分别是最大的贫民窟在哪里？起效最快的迷药是什么？还有拐卖小孩要判多少年？令人惊讶的是，富豪居然全部打败。作为奖励，绑匪给出了藏孩子的地点。然而解开麻袋一看，富豪却愣住了，里面的孩子根本不是自己的女儿。小爱门口有辆车，把他运过来还给女儿，这是一笔魔鬼的教育，用别人儿子的命换自己女儿的命。富豪一开始拒绝了，没想到下一秒就听到了女儿的惨叫声，绑匪竟然下狠手砍掉了女儿的一根手指，富豪只觉万箭穿心，不得不答应了绑匪的要求，将男孩塞进货车开往指定的码头。在车上，他向老师坦白了自己的过去。
原来富豪出身贫寒，在孤儿院长大，但那所谓的孤儿院其实都是被拐来的孩子，人贩子定期来挑选，长得好的就被送往国外卖给领养机构，选剩下的只能被采生折割，沦为沿街乞讨的工具。他就这样担惊受怕的度过了童年，直到舌头后来洗白成了大官，他才终于脱离魔爪，苟活至今。有的孩子是孩子。有的孩子是商品。终于到了码头，绑匪却没有现身，只听一个废弃的仓库传来阵阵女童的哭声。富豪打开箱子，竟都是残破的人形玩偶。而就在这里出现了电影中最恐怖的一幕。619过去，永不遗忘。原来，七年前，正是在这一片海域，一艘载着难民的船只发生了爆炸，23人死亡。而办案的女警也在事发后不到一个月就惨遭灭口。至此，绑匪才终于亮出了自己的真正意图。我要你说出事件的真相，不配合的话，你眸中的你。这就是正在热映的误杀第三部。虽是同一系列同一ip，但这一步真的完全不同。首先是肖央，表面上看，他似乎再次饰演了一位被逼上绝路的父亲，为了救下孩子，不惜舍弃自己。但实际上，主角郑秉叡的复杂程度远超前族，比如他信佛礼佛，修建寺庙，捐赠善款，是当地有名的大善人。但是，当他找到当年的一个人贩子，
逼问对方要女儿时，却瞬间凶相毕露。他施暴的武器正是李佛的香炉，他手上的佛珠串散落满地，沾满鲜血。而这一切就发生在佛的眼前。所以他对佛的敬畏，到底是真心向善，还是想逃脱报应。其次是佟丽娅饰演的老师李慧平，他因弄丢了孩子自责不已，执意要和郑炳睿一同以身犯险。然而再仔细看绑匪的电话是他接的，照片是发到他的手机上的。而他的全程陪伴，换一个角度看，也可以说是全程监控。他处心积虑的接近郑秉叡，到底是仗义相助，还是别有居心？再看段奕宏饰演的警察，他对于这个案子表现出不寻常的关心，他调用大批警力昼夜值守，看似是为了抓获绑匪，救下孩子，但是当绑匪要求郑秉睿说出610真相之后，她却摇身一变成了杀手，他背后的大脑究竟是何方势力？七年前的那艘船上到底发生了什么？又是谁不惜一切代价也要掩盖这个真相？或许我们能从海报中窥见一丝线索，郑秉锐抱着佛像浸在水中，他的面前就是那艘失事的船只，他的背后是父母寻找孩子的寻人启事，而他却选择紧闭双眼，或许他许的愿，就是希望佛能保佑他，让秘密永远石沉。大佛是误杀系列中的经典元素，在这一部中他也出现了很多次不知名的孩子被拐走的地方面前就有巨大的佛像，女儿失踪的时间也恰好是隆重的玉佛洗礼。正丙瑞对人贩子施暴时，佛就静静的看着这一切，而在决战之前，郑炳锐也在未完工的佛像面前祭拜，只是转头，他便起了杀心。最后的佛像有两张脸，一张是佛，一张是鬼。如果说第一部的佛象征着忏悔后的救赎，那么这一步的佛则代表着天道的凝视和永不缺席的惩罚。你说我们会想念吗？这不就是地狱吗？有趣的是，尽管三部误杀的中文名相同，英文名却不一样。第一部的英文叫做没有牧羊人的羊。正如李维杰一家，本是安分守己的百姓，在遭遇不公时，却没有人可以保护他们。为了家人，他被迫走上一条孤单又危险的不归之路。第二部的英文名叫阳光下的萤火虫，这象征着林日朗内心从未熄灭的希望。为了救儿子，他在医院与各方势力周旋，包括警方、医院、黑帮，每一次的努力都像是萤火虫在闪烁，虽然微不足道，却从未停止。而到了第三部，英文名叫做断臂的章鱼，章鱼本身有两套记忆系统，一套在大脑，一套在万族，郑炳锐也有一套用来隐藏，一套用来伪装，这是他用来伪装的记忆，在舌头的威胁中被迫作恶，忍辱偷生，而这才是他真正的记忆。主动骗来其他的孩子，主动帮人贩子压住同伴的腿，又成为他们的帮凶，来换取自己的安全。为什么叫断臂的章鱼，因为章鱼会断臂求生，正如郑秉叡再痛，他也会把生存的机会留给自己。从某种程度上来讲，绑架案就像佛给郑秉睿最后一次忏悔的契机，当被逼到最极端的情境时，他的选择会不会和当年有所不同？这一次的误杀无疑是三部当中最黑暗、最深邃的一部，因为在绑架案的背后，是触目惊心的真实犯罪。据悉，全球每年被贩卖的孩子多达120万，平均每天就有三千多个家庭痛失爱子，这些孩子有的沦为了人贩子牟利的工具，有的被迫走上犯罪的道路，还有的就像他们一样成为了永远的秘密。可以说，电影呈现的罪恶远不如现实的黑暗。也因如此，相对于前两部，这一部呈现出更深更复杂的人性，不再有单一的非黑即白，主角也没有了正义的光环。善恶只在一念之间，因果已定，但他并不压抑。纵然反派认为这么深的海，什么秘密都装得下。可当陈年旧案的真相随着绑架案一步步浮出水面时，人性之光也终于穿透漆黑的海水，照亮了最深的绝望。这就是电影的意义，告诉我们，真相也告诉我们，总有那么一群人，不原谅，不忘记，宁愿一直痛着，也要追回迟到的正。

悬疑片《误杀3》：一场迷雾中的人性较量_《误杀3》“杀”回来了！复仇还能这么拍

1. 悬疑片《误杀3》：一场迷雾中的人性较量

2. 《误杀3》“杀”回来了！复仇还能这么拍

3. 误杀3